《熊出没之夺宝熊兵》票房飘红
“现在2个多亿的票房合乎咱们的预期，实在，咱们便是冲着这个宗旨去的，便是想创造国产动画片的新记载。”停止到今天，国产动画片《熊出没之夺宝熊兵》票房到达了2.4亿，只管在《西游记之年夜闹天宫》、《爸爸去哪儿》等热门影片的挤压下，过了热映期的《熊出没》排片量很少，但天天依然能够收获300万的票房，这在一月份以来十多部国产动画扎堆的状况下，已经算是一个奇迹了。由此高出此前《喜羊羊》系列一直占有的国产动画影戏最高票房记载。
《熊出没》年夜影戏的总导演、深圳华强野蛮科技团体低档副总裁丁亮在接受记者专访时示意，自身作为一位动画影戏导演，希望能够让国产动画片的创造“不管是在艺术照样技术效果上，能上一个台阶，咱们所有的目标都是为了这个宗旨。”
40多岁的丁亮是安徽人，毕业于浙江年夜学，他是一个齐全因为兴趣而“科班身世”的动画人。早在2008年在“华强数字动漫有限公司”接手动画片奇迹前，就已经在特种影戏畛域耕作了快十年。“我认为跟特技影戏比拟，现在创造动画片便是一个小事件。”丁亮如许形容他眼中的动画片创造。
《熊出没》从2011年创造最先，就接收了国内上最流行的数字三维创造技术，作为这个名目标卖命人以及创造总监，丁亮很早就预感到了这项技术的发展远景，相对于“喜羊羊”系列应用的二维动画技术，三维创造技术有着后者无奈比拟的发展远景，“除了有神秘魅力的中国艺术如水墨动画创造外，一般的二维动画技术很难在未来生存。”
《熊出没》年夜影戏花了一年时日创造，共有500多名技术职员参预了创造，制形老本为2000多万，从这个角度来看，影戏的利润非常可不雅。而在好莱坞，一部动画影戏的创造时日每一每一长达3到5年，其中梦工场出品的《功夫熊猫1》的创造周期更是长达8年，“如许的创造周期在现在的中国也不太事实，因为咱们尚无形成一个完好的动画创造的产业链。”
“实践上，现在中国的动画电视剧多少乎都是赔钱的。”丁亮向记者走漏，因为现在电视台在购置动画电视剧时的价格都不高，以是患上多动画公司在创造动画电视剧时都是“赔本赚吆喝”，目标是为了哺育不雅众市场。华强动漫公司客岁的动画电视剧创造到达了1万8千多分钟，排在中国动画片创造的首位，但三部《熊出没》动画电视剧异样赔钱，“这也是为甚么现在这些国产动画创造公司热衷于创造动画影戏的原因，也是一下子有这么多部国产动画影戏挤进春节档的原因。”
日本动画产业的基础是动漫书籍，美国动画产业的基础是影戏，而中国动漫产业的基础却是动画电视剧，只管不赢利，但却能够赚人气，囊括“喜羊羊”、《熊出没》在内的热门动画影戏都患上益于同名动画电视剧赢患上的坏蛋气指数，“年夜整体动画创造公司都是缺胳膊少腿的，有些以至连走进影戏院的时机都不，因而也不了造血性能。”
跟年夜整体动画创造公司比拟，华强动漫公司以及“喜羊羊”的创造公司——广东原创能源野蛮流传公司明贵显好的多。后者创造的“喜羊羊”系列已经在国产动画影戏市场上称霸多年。丁亮告知记者，随着《熊出没》年夜影戏的热卖，公司已经将一半的精神最先转移到影戏畛域，在明年春节推出《熊出没》年夜影戏是板上钉钉的事件。“如果以后能够领有3到5个像《熊出没》如许家喻户晓的动画形象，那将会有助于咱们成为海内动画创造的航母。”
秃顶强（中）因此《熊出没》创造公司员工为原型
秃顶强因此咱们公司员工为原型
记者：你们在创造影戏《熊出没》前，都做了哪些市场调研事件？
丁亮：影戏中除了秃顶强、熊年夜、熊二这些孩子们相熟的脚色，咱们还特地在片中设想了一个小女孩“嘟嘟”的脚色，这个小孩子被主角们哺育的进程，囊括吃喝拉撒睡，实践上便是事实中咱们怙恃辛勤哺育小孩的缩影，家长们在影戏院看到这些情节时很轻易感同身受。有患上多家长给我发微信，说这个小女孩加的太好了，她们边看边跟孩子讲，你们小时刻便是这模样的。
此外，影片中多永劫日要有一个小高潮，多久让不雅众笑一次，多久要让不雅众缓以及，都要对于不雅众的心理停止剖析。依据咱们的经验，在电视上看节目，不雅众眼睛的停止时日是3到5秒，如果不感兴趣的内容，就会换频道。也便是说，人的欢快点只有3到5秒钟，过了这个欢快点，必须有此外的欢快内容接上，这也是咱们在创造影戏时需要关注的。
记者：你们有无请好莱坞的动画人才过去帮助？
丁亮：不，真的全部是咱们自身做进去的。我自身做主题公园的特种影戏做了快10年，特种影戏的挑战性更年夜，它是在主题公园外面播放的。我会经常请求咱们的导演、编剧随着不雅众一起看，不雅众甚么时刻无聊，甚么时刻缓以及，甚么时刻欢快，如许你能力真切感受到，能力摸准不雅众的心理静止以及心态，这些经验对于咱们开辟《熊出没》年夜影戏有很好的帮助，如许的经验能够无奈形成一集系统的实践，但却是很踏实的业余素质。
记者：片中秃顶强、熊年夜、熊二等脚色的灵感来自于那边？
丁亮：能够有人会说秃顶强的形象有点相似于西南的某小品演员（赵本山），但实在秃顶强这集体物的灵感来自于《熊出没》年夜影戏的导演刘富源，这也是咱们公司的一个传统，片中的脚色都因此咱们公司的员工为原型的。比如片中的两个坏蛋年夜马猴以及二狗，这两个脚色的原型便是咱们公司的两位美术设想职员。三维动画的演出对于脚色的请求是对于比高的，要想到达这么精准的心情动作，就必须借用身旁的人为模特，以他的情态以及活动特征作为动作的缉捕工具，能力实现咱们的请求。
咱们此前还做过一部动画电视剧叫《十二生肖闯江湖》，片中有两个群众动画脚色——在西南的中间“笨土匪熊”，不雅众很喜爱这两个脚色，咱们因而就把这两个动画脚色提拔到主角的地位，因而就有了熊年夜以及熊二。
患上多人能够不细致到，片中熊年夜、熊二的体形是年夜同小异的，分比方的只是体积巨细以及毛发的深浅。如果是好莱坞的解决方法，失常是一高一矮，一胖一瘦。咱们的做法多少乎很少见到，只管云云，孩子们却一眼就能够分患上清，因为这中间熊的演出特征是齐全分比方的。这也证清晰三维动画技术对于脚色演出上的提拔是质的奔腾：仅仅靠脚色的心情份比方就能够将中间熊区离开来。这是咱们的一个创举。
记者：春节档的卖座影片《西游记之年夜闹天宫》、《爸爸去哪儿》以及《熊出没》都是跟孩子无关的，但也有患上多人质疑他们的艺术水准以及“雷人”情节，你怎样看这个问题？
丁亮：首先有一点，影戏是一种公众娱乐的艺术，它的主要目标是公众娱乐，而不是影戏艺术。能够有一部影戏作为作品不一定很优异，但满足了公众娱乐的需要，也是能够获取一个好票房的，咱们对于这一点要有苏醒的意识。
此外，随着收集媒体以及自媒体的浮现，会对于影戏的营销发生一定的影响。《爸爸去哪儿》、《熊出没》都是在电视媒体热播的基础上浮现的影戏产物，《熊出没》年夜影戏跟电视剧比拟，在创造上有一个年夜的奔腾，而《爸爸去哪儿》年夜影戏在创造技术上跟电视版不太年夜的变化，它能有这么年夜的市场，完满是因为培植了一年夜帮粉丝。《爸爸去哪儿》另有一个特征，以家庭亲情温煦为主题的节目很轻易俘获不雅众的心，这也是社会心理的一种渴求。我认为这些影戏的卖座，都是一个很失常的征象。
记者：你们会有《熊出没》衍生的产物进去吗？
丁亮：咱们客岁5月在厦门新停业的主题公园中，就最先有“熊出没”的景区了。咱们现在也在开辟主题公园中无关“熊出没”的特种影戏。此外，咱们还在试验“熊出没”的舞台秀设想，这些事件都在紧锣密鼓地停止中。
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