新浪娱乐讯 比年来有患上多以女特务为主角的华语影戏，如《色戒》、《风声》、《川岛芳子》、《紫蝴蝶》等，都以抗战为时代配景，汇报了在那个时代配景下挣扎的女特务的故事。事实上，中国影戏中“女特务”主题的传统由来已经久，早在上世纪四十年月，年夜银幕就早已经被一少量女特务们攻占了。
由贺高英在《钢铁兵士》中塑造的女特务，能够说是新中国影坛中最先浮现的银幕女特务，而后由王晓棠在《英雄虎胆》中塑造的女特务阿兰，则成为了中国影戏史中也不患上不提的一个女性形象，也被空阔影迷称作“中国第一女特务”。阿兰在片中一段风情万种的漂亮伦巴舞，展现了这个女特务的千娇百媚，现在看来也并无非时，以至说有一种异于现在的性感。在另一部极著名的影戏《永不用逝的电波》中，也浮现了由陆丽珠表演的双料女特务。在新中国早期影戏中的女特务形象，多数妩媚性感，烫着年夜海浪衣着旗袍吸烟扭腰，尽显姑娘的万种风情。而她们多数靠着美色来转移细致力获取情报，在实行事件的进程中也会情不自禁地陷入情网，在奇迹以及恋情中有着些许挣扎，但她们的运气都以悲剧了结。如许的女特务在现在看来能够稍显标记化，但在过后也算患上上给影坛吹去了一股东风。
而后在六十年月后浮现的女特务一改以前的妖媚风，如姜曼璞在《霓虹灯下新尖兵》中表演的以女学生身份浮现的女特务，《铁道卫士》中的女特务王曼丽，更因此直发，列宁装，单布鞋的奢侈形象浮现，再如《黑三角》中卖冰棍的特务老太太，更是突破了女特务年轻貌美漂亮的特色，也让“女特务”这个形象，在中国影戏中再也不那末地标记化。
能够说“女特务”便是“女间谍”的鼻祖。“特务”一词，因为中国政治野蛮的瓜葛，专指为敌方长处冷静潜入我方停止情报收集以及毁坏事件的人。他们一般领有双重身份，外面上有一个不会引发疑心的职业，鞋匠学生护士，而实践上则是敌方的人，与外国常说的“特务”属性相同。而女特务因为性其余瓜葛，更易用美色停止事件，中国早期影戏更热衷于显示敌方的女特务而非我方派去的女情报职员也与这个特点无关。除了此之外，在资本主义熏陶下的女特务离开了团结困难踊跃的我方，与我方职员发生情绪，一点一点发生变化，也能够应以及过后影戏作为政治鼓吹武器这一特点。
进入革新凋谢后，对于“女特务”标记化的意识也有所扭转，因而才会有起初的《紫蝴蝶》。而随着私营制片厂的逐渐破落，私营影戏公司的兴起，资本年夜范围投入到影戏产业后，比年来也浮现了患上多以女特务为主角的商业影戏。但依然沿着早期的中国影戏之路在做警惕的突破。
《间谍艾米拉》能够说是突破这些传统的商业片。将好莱坞煊赫临时的“女间谍”形象搁置到科技时代确现今中国配景中，主角艾米拉再也不像曩昔的女特务同样警惕翼翼地隐蔽，靠妖娆美色来获取情报，而是骑偏偏重型机车手持武器，靠着兴旺的科技以及了不起的本领，直面恶势力的威胁，保护国家的长处。
这一扭转也是适合时代潮水的，节奏松散的故事，危险安慰的动作场面，依然漂亮性感自负的女性形象，以及新鲜明快的自然景色，都是吸收不雅众们走进影戏的主要元素，影戏创造团队非常清晰地通晓不雅众想要“看到”甚么。现在看来，《间谍艾米拉》好像做出了一次非常不错的试验，引领了中国女间谍的潮水，也为年夜银幕刮来一阵新鲜的风。
