《科洛弗道10号》剧照
马特·里夫斯的 科洛弗档案 带着它的不雅众进入了另一个斗争时空，退出了一场与哥斯拉同样生物的战争，保卫纽约市。连续不断的幽闭镜头以及整体创造优良的伪记载片格调，让不雅众重生缓以及之意，随之而来的压抑感也让人更有身临其境之感。
作为续集，《科洛弗道10号》更是缩小了拍摄场景，创造了压抑、救生艇式的故事，而与关闭的公开室情况比照的，是公开室钢门外的天下末日场景。
有些不雅众能够已经通晓，《科洛弗道10号》并非一个真正意思上的续集，只管各年夜鼓吹以及影院广告都打着科洛弗档案续集的名义来包装它，但影片内容实则相差甚远。
有影迷在《科洛弗道10号》影戏以及原始剧本上停止了对于比，由丹‧崔切伯格导演的影片，与达米恩-查泽雷编剧的原版剧本真相有甚么分比方之处呢？让咱们来逐个细数。
在原始剧本以及终究版影片中主要的分比方点，在于人物刻画方面，他们分比方的共性以及性情对于故事发展的影响。举例来说，在剧本中的米歇尔（玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德）是一个18岁的年夜学生，而并非已经定婚而且将要成为时装设想师的成熟女性。
身陷地窖的米歇尔，在原剧本中也被描述患上更加犹豫以及无奈，而在影片中则更加泄露与缓以及，她一直伺机兔脱，却发明外面有更恐怖的危险。在影片中，她也一直试验撬开地堡年夜门，并通过爬透风管道来修复氛围过滤系统，以及一直地质疑绑架者的俘虏效果。与原剧本中的无奈形象相距甚远。
霍华德（约翰·古德曼）更是这两个剧本发展的症结人物设定。在最后的剧本中，霍华德被设定为是正在戒酒中（而不是在影戏中显示的醉醺醺的醉汉形象），而且受到更多的怜悯。埃米特（或者在本来的剧本中称作内特），控告自杀戮了他的妻子以及捏造了一个女儿，但这些仅仅是让米歇尔与霍华德为敌的手腕。但在剧本终究设定的是，霍华德在酒后驾车事变中无意杀去世了他的妻子，失去了女儿的监护权。而在影片中，他确实是有一个分家的妻子以及女儿住在芝加哥。咱们还发明，影戏中霍华德是失去意识后被搬进地窖的，终究绑架了一个捏造的假女儿，并在试图兔脱时杀了她。
埃米特（或者内特），由约翰·加拉格尔表演，也是在最后剧本以及影戏制品中有很年夜分比方。在剧本中，他明显从一最先便是侵犯者的身份，从字面以及比方形象上都能够彰显，他以至通过两面派手段来确保米歇尔的情绪。然而事实上，影戏版本的埃米特，指证了霍华德，使他失去了他女儿的监护权，而这所有都是因为霍华德欠了他一笔钱。埃米特的影戏版本更显持重，并一直对于霍华德有所隔膜。
整体而言，影戏版本与原剧本整体基调对于抗，也将三位主角人物间的缓温以及氛施展至极。
在影片中的另一个看似微不足道，但却极尽张力的主要元素（这在原剧本是缺失的）便是 “快乐家属” 的不雅点。三个俘虏饮酒以及玩游戏在一起，这种欢畅而轻松的气氛，不仅是他们身旁的恐惧一个很好的喘息之机，但在外面之下的货色最先崩溃后，它也为终究悲剧时增添了浓墨重彩的一笔。
最后，不管原剧本以及影戏拍摄的终究制品迥异有多少，如许一个悬疑而紧吊不雅众胃口的故事件节，已经让一少量人跃跃欲试。